В общем, Вы меня убедили, и свой плюсик я поставил в пользу предложения Мари. Добавил бы, что тут еще и намеренная глухота присутствует.

Я подумаю до завтра, пожалуй. Может, еще кто-нибудь выскажется. Кроме того, произведение Скептика не должно повиснуть в воздухе. Так что пусть пока остается все, как есть. Также можно просто по-человечески попросить БПРа более не писать ничего в этой неприятной для него теме, а если ему хочется что-нибудь написать - создать свою собственную. В общем, я думаю...

В Википедии есть список 10 лучших американских гангстерских фильмов, составленный профессиональными критиками. Там присутствуют первые две части "Крестного отца"(по мне это неправильно, надо бы рассматривать, как цельное произведение), обе версии "Лица со шрамом", а также "Бонни и Клайд" и "Криминальное чтиво" - вот это я уже совсем не понимаю.

Кстати, "Крестного отца" в салонах, в общем-то, показывали, особенно поначалу. Продолжительность первой части - без пяти минут три часа.

15. Кэндимэн (Candyman),  1992

Вариант перевода названия - «Леденец». После 1991-го видеосалоны стали быстро чахнуть, и этот фильм можно было увидеть в первую очередь на частных каналах. В дальнейшем «Кэндимэну» как-то не повезло с показами по российскому ТВ, и в результате даже сегодня значительно легче найти этот фильм в «гнусавом» переводе, чем в профессиональном. 

Когда я впервые увидел этот фильм, Интернета, можно сказать, еще не было, поэтому я не имел возможности прочесть рассказ Клайва Баркера «Запретное», легший в основу сценария.  В то же время фильм оказался достаточно убедительным для того, чтобы я поверил в наличие «городской легенды о Кэндимэне», тем более, что другие легенды, упомянутые в фильме (например, о крокодилах в канализации) действительно присутствуют в современном фольклоре.  Увы – прочитав рассказ, нетрудно убедиться, что Кэндимэн если и стал плодом коллективного творчества, то это было творчество Баркера, написавшего «Запретное», и Бернарда Роуза, соавтора сценария и режиссера фильма, весьма причудливо изменившего исходный рассказ. 

Что лучше – рассказ, или же фильм – вопрос спорный, но мне лично ближе все-таки фильм. Режиссер картины, Бернард Роуз – не американец, а британец, и это в какой-то мере сказалось на стиле. Впоследствии он снял еще немало картин, включая даже «Анну Каренину», но, как это ни печально, ни одну из его работ я не могу поставить в один ряд с «Кэндимэном».
Начинается фильм небольшой, но очень точно выбранной музыкальной композицией, которая в сочетании с внешне простым видеорядом «настраивает зрителя». Воздействие это эмоциональное, да и вообще фильм выстроен на эмоциях.

Главную роль исполняет Вирджиния Мэдсен, не самая известная (по крайней мере у нас) актриса. Больше известен ее старший брат Майкл, который многократно снимался у Тарантино.  Вирджинию Мэдсен можно было увидеть в нескольких сериях «Детективного агентства «Лунный свет», но ее роль в «Кэндимэне» и серьезнее, и значительно сильнее.

Интересно, что во время съемок фильма Вирджинию Мэдсен подвергали гипнозу – это была идея режиссера. В итоге актриса потом говорила, что многие эпизоды съемок совершенно не помнит. Исходя из результата, можно сказать, что идея оказалась достаточно удачной.

Хэлен Лайл вызывает Кэндимэна – пока что ради шутки.

В «Кэндимэне» есть несколько кровавых сцен, однако в целом он весьма далек от «фильмов мерзостей», вроде «Мухи», или «Дня мертвецов». Режиссер избрал более тонкий способ напугать зрителей, родственный тому, что применялся в гораздо более позднем «Звонке». В то же время видно, что задача ввести зрителя в состояние шока не ставилась. Скорее можно испытать неясную тревогу и те же чувства, которые переживает Хэлен Лайл,  главная героиня картины, имевшая неосторожность перейти черту – вначале из «исследовательского любопытства», а потом вследствие «завороженности», которая передается зрителю в полной мере. Очень трудно внятно объяснить, что же так привлекает в этой вроде бы несложной истории о призраке чернокожего художника, погибшего страшной смертью много лет назад.

Один из «кровавых» эпизодов. Перевода нет, но минимального знания английского вполне достаточно:

И в рассказе, и в фильме активно эксплуатируется идея о бессмертии персонажей легенд, которые живы до тех пор, пока в них верят, пока истории о них бесконечно пересказываются. Идея не новая, конечно, ее, например, очень любил Брэдбери. Можно сказать, что авторам фильма удалось создать еще одного героя легенды, который с полным правом говорит о себе:  «Я – надписи на стенах, я – молва, я – тихий шепот».

«Давящая» атмосфера фильма создается отчасти за счет места действия – «черных» кварталов Чикаго. Надписи на стенах, о которых говорит Кэндимэн – это граффити, жанр на Западе давно известный, но у нас в стране он в начале 90-х только появился.

Сцена вроде бы обычного полицейского досмотра – возможно, самая тяжелая в фильме, несмотря на то, что в ней нет ничего мистического. Начиная с этого момента, Хэлен уже обречена, и хотя она еще сопротивляется, странный потусторонний мир неизменно оказывается сильнее – тем более, что в реальном мире осталось только предательство.

Финал фильма трудно назвать счастливым, но он по-своему прекрасен – теперь страшной  легендой становится сама Хэлен:

«Чего-то испугался, Тревор?..». Надо сказать, никакого сочувствия к Тревору, променявшему Хэлен на какую-то бледную немочь, лично у меня не возникло.     

Ну и в заключение стоит привести главную музыкальную тему фильма - без нее картина не получилась бы:

Нет, тех каналов давно нет. Может быть, Вы не вполне внимательно прочли самый первый пост в ветке. Я могу рассказать, как это было: вначале в почтовые ящики в моем (и не только в моем) доме засунули бумажки с предложением подписаться на кабельное ТВ. Это была осень 1988-го, если я правильно помню. Сумма за подписку была умеренной, и большинство жителей подъезда согласились. После этого появился представитель частного кабельного канала (назовем его канал А), внес дом в некий график, но деньги не взял, пояснив, что пока что кабель прокладывается в соседнем микрорайоне, а когда у нас начнутся практические работы, то и можно будет говорить о деньгах. Затем он ушел - и пропал вовсе, все уже и забыли о нем и об этой затее. Но ближе к концу весны пошли слухи о том, что канал А вещает в эфире, без всякого кабеля. Слухи оказались правдивыми.

Передатчик был водружен на крышу самого высокого в округе дома, расстояние до которого от меня было примерно метров 500, а то и меньше. Поэтому у меня был хороший прием, а вот в целом по городу - так себе, но смотреть было можно. Показывали по каналу А как раз фильмы из репертуара видеосалонов. Минимум два фильма за вечер, максимум - четыре, и ежедневно. Это было:
а) совершенно бесплатно; б) полностью без рекламы. Интервалы между фильмами забивали видеоклипами, или мультфильмами. Программа передач отсутствовала!

Как я уже говорил раньше, для меня было и осталось тайной, в чем тут была выгода для владельцев канала.

Примерно через полгода в городе появился еще один частный канал, назовем его канал Б. Канал Б создавался при поддержке местной телестудии и был более официальным. У него уже имелась программа передач, в которую вклеивались даже выпуски местных новостей. Но смысл был тот же - показать за вечер несколько видеосалонных фильмов. Правда, владельцы канала Б поначалу сказали, что они показывают все это "на халяву" только первые полгода, а потом сигнал будет кодироваться. Подписчики получат специальный декодер. Некоторые люди "купились" и подписались. Через полгода владельцы заявили, что льготный бесплатный период продлится еще на год, а уж потом-то мы закодируемся! И снова некоторое количество декодеров было продано. Где-то в 1993-м идея о кодировке окончательно померла.

Кстати, "Кэндимэна" я впервые увидел именно по каналу Б. В общем, благодаря каналам А и Б я за пару лет посмотрел такое количество фильмов, что даже трудно назвать это количество. Видеосалоны, понятное дело, такой конкуренции не выдерживали - что и вытеснило их в аэропорты и на вокзалы.

Характернейшая примета частного канала тех лет(я просто не знаю, как его еще назвать) - показ откровенно пиратских копий фильмов с "гнусавым переводом" - как и до этого в видеосалоне. В таком виде каналы прожили примерно до 1996-97 года, после чего их постепенно "приручили". Формально и канал А, и канал Б существуют до сих пор. Первый стал филиалом "Домашнего", второй - филиалом "ТНТ". Понятно, что это полностью изменило репертуар. В 1996-м и позднее это уже не имело значения - у всех было свое видео.

Отредактировано A_Safin2 (24.11.2015 13:32:00)